musica per l'anima e per la mente... con leggerezza

music for the soul and mind... lightly

musique pour l'âme et l'esprit ... légèrement

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mirefran@tiscali.it

Il CD "l'abbandono e la corsa" è un album completamente autoprodotto, e la sua qualità audio è sorprendente.

Ascoltare il CD con un impianto HI-FI, e a volume adeguato, é una grande emozione!

Regalatevi la gioia e l'emozione di possedere questo CD chiedendo una dedica personale. 

Abbiate cura di voi, e prendetevi del tempo per ascoltare la musica che vi piace!

The Cd "l'abbandono e la corsa" is a completely self-produced album, and its sound quality is amazing.

Listening to the CD with a hi-fi system, and adequate volume, will be a great emotion!

Give you the joy and exictement of owning this CD by calling for a personal dedication.

Take care of yourself, and take some moments,to enjoy the music you like!

Écoutant le CD avec un système stéréo, avec un volume approprié, vous aurez une grande émotion!

Offrez-vous la joie et l'excitation de posséder ce CD et demandez une dédicace personnelle.

Prenez soin de prendre le temps d'écouter la musique que vous aimez!

Roberto Giuliani, L’abbandono e la corsa

Roberto Giuliani, L’abbandono e la corsa

           We wish we had a new socio-musical tag at hand: an almost impossibly flexible one, encompassing both Theodor Adorno’s “culture consumer” and the kind of listener Maurizio Della Casa described in his music pragmatics writings. Such tag could then be stretched to include the sensual level, the sheer pleasure of sound (Aaron Copland), or the self-centered approach, focusing on individual reactions (Dennis Smalley, Ernest Schachtel), and so forth, down to casual listening, to stop just a nanosecond this side of background muzak non-listening. It would then make a useful starting point for our thoughts on Franco Antonio Mirenzi’s creativity, its appreciation and consumption.

             The word “consumption” should elicit no surprise. Despite today’s negative overtones, it has always been the explicit or hidden goal every composer pursued, with few exceptions. Mirenzi himself keeps faithful to that ideal. Here, once again, he explores the art of musical dissimulation—making quite complex structures sound simple. Each one of his pieces is built on self-consistent formal patterns, both in its general outline and inside each section. It may imply complex combinatorics and yet sound simple, easy to grasp, almost “natural”, eschewing the superfluous, ostentatious, and extreme. Such traditional elements as melody, variation, repetition, contrast are employed, engendering a smooth horizontal musical flow. Lightness is his goal throughout, and there is more cropping out than adding. He seems deeply convinced that music needs not be fancy to be enjoyed as such. You can write good contemporary music despite being a composer could be his daily self-reminder.

...   ...   ...   ...   ...   ...   ... the notes continue

Fornirebbe utile sfondo alle considerazioni su questa musica, sulla sua composizione ma soprattutto sul suo ascolto e sul suo consumo, una nuova più elastica quanto impossibile tipologia sociologica, che coniugasse quella adorniana del consumatore di cultura, con quella di cui parla Della Casa a proposito delle funzioni pragmatiche di uso e ascolto. L’ipotesi si potrebbe estendere al piano di ascolto sensitivo e al piacere del suono, di cui scrive Copland, all’ascolto autocentrico, ossia rivolto alle sensazioni che l’oggetto ascoltato provoca nel soggetto (Smalley e Shachtel),  via via fino all’ascolto distratto, fermandosi un nanosecondo prima della ‘non fruizione’ della musica di sottofondo, la Muzak. E non meravigli l’uso dell’espressione ‘consumo’, che nonostante le odierne connotazioni negative, palesemente o meno, a parte rari casi, è sempre stato obiettivo del compositore, dell’artista.

Fedele a quest’idea di comunicazione, Mirenzi prosegue nel suo percorso di dissimulazione, rendendo semplice alla percezione ciò che è invece più o meno difficile nella fase di costruzione. Una costruzione condotta secondo schemi formali coerenti, sia all’interno sia all’esterno delle singole sezioni, che sottende a volte anche complessità combinatorie, ma che risulta percettivamente semplice, immediata, quasi ‘naturale’, lontana dal superfluo, dall’ostentato, dall’estremo. Questa musica usa elementi linguistici ‘classici’, come melodia, variazioni, ripetizioni, contrasti, all’interno di un flusso piano, orizzontale, dove la leggerezza è continuo punto di riferimento, dove il togliere prevale sull’aggiungere, forte della convinzione che la musica per essere goduta come tale non ha bisogno di orpelli. Si può scrivere della buona musica contemporanea pur essendo compositori, sembra ripetersi Mirenzi.

...   ...   ...   ...   ...   ...   ... le note continuano

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